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        台湾“国光剧团”新作《天上人间 李后主》沪上献演
        来源:海峡之声网  2019年04月23日 17:06    【字体:    】  【 关闭 】
         
         

        图为《天上人间 李后主》剧照

          海峡之声广播电台上海4月20日消息(记者 张笛)4月20日下午,台湾“国光剧团”的京昆文学剧《天上人间 李后主》在上海大剧院上演,为上海观众呈现了一场浪漫唯美又引人深思视听盛宴。
          《天上人间 李后主》这一剧名的灵感来自“千秋词帝”李后主的词作《浪淘?#22330;罰骸?#27969;水落花春去也,天上人间”。该剧由该团艺术总监王?#36130;?#19982;近年创作多出新编歌仔戏的陈健星共同编剧。剧目中,京昆小生温宇航饰演李后主、青春美旦角黄诗雅、林庭瑜主演大小周后。
          中国五千年的历史长河中,帝王更迭的故事不计其数,许多早已湮没,但南唐后主李煜却因为他留下的词作令后人念念不忘。“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”春水虽已流逝,但情感却能再现。《天上人间 李后主》的主创们展开了想象的翅膀,穿越时空,让李?#31995;?#28789;魂在数百年后被召唤甦醒。苏醒后的李煜为了弥?#32929;?#21069;的缺憾展开一段追寻的旅程。
          词学名家叶嘉莹曾说,“后主词虽仅是写一己亡国之悲,却因情感真挚,力道深厚,乃能担荷人类悲苦,直指天上人间之无常沧桑。”“国光”艺术总监王?#36130;?#20415;据此来创作,力求为观众展现“生于深宫之中、长于妇人之手”的亡国之君、千秋词帝的神韵。 

         

          图为《天上人间 李后主》剧照


          在温宇航看来,剧目重点并非展现其生平事迹,而是从李?#25103;?#27602;身亡切入,一缕怨灵重游故国,于今昔重迭交错的情境里凝眸回顾自己的人生,同时也开启一场情爱、政治与文学的对话。
          剧目中,李?#31995;?#39746;魄数百年后重返人间,他有机会与大周后重逢,解开未解的心结:因为大周后在临死前不愿意回头再看李煜一眼,这也成为他到死前的一个遗憾。剧目也设计了赵匡胤和李煜作为开国皇帝和亡国之君的会面,以一?#21776;?#23616;重论输赢。在这场棋谈中,李煜顿悟到,输赢不在一时,至少文学方面他不是输家,这或许也是后人希望给予他的慰藉。其?#25285;?#26446;?#31995;?#24515;事何尝不是座下观众的心事?因此,这部戏就像是?#19981;?#26446;?#31995;?#21518;人们献给他的一支绝美、充满救赎和疗愈的安魂曲。

          温宇航饰演的李煜(左)和邹慈爱饰演的赵匡胤(右)


          此外,剧目中也完整呈现李煜《虞美人》《浪淘?#22330;貳?#29577;楼春》《菩萨蛮》《相见欢》《破阵子?#36820;?#32463;典名作,搭配全新写作的京剧唱词,给观众最佳的文学和艺术体验。更为难得的是,这些词作不仅应情境灵活运用京昆板腔或曲牌外,还要能与戏剧主轴相互和应,丝丝入扣。例如,《浪淘?#22330;?#20013;的李煜“梦里不知身是客?#20445;?#33310;台上的李煜却能重新找到人生的价值。《一斛珠》中的李煜意气风发、快活潇洒,为大周后?#20180;词?#35789;;舞台上,大小周后同时演唱这首词,她们如镜像般出现在李煜身旁,情到浓时又同时消失。主创们希望,李?#31995;?#35789;作在舞台上能够重新唤起内在隐含的意蕴。
          为了更加贴近剧中人物,演员们为此重新温习那段历史,更是用心领会诗词意?#24120;?#20197;期在舞台再现那个时代人物的风?#26705;?#24341;领观者对诗词中的情感产生“?#25937;?#32440;上”的共鸣,尽情享受诗歌文学与传统戏曲之美的双重飨宴。


          邹慈爱接受采访(张笛摄)


          剧目中,台湾“国光剧团”的女小生邹慈爱扮演赵匡胤。邹慈爱说,《天上人间 李后主》中的赵匡胤与传统戏中的赵匡胤不同,这里没有明确行当的划分,许多程式性?#21335;非?#21160;作无法施展。因此,她必须从人物的特点出发、从剧情发展出发,为其量身打造表现方?#20581;?#21095;目中,邹慈爱和温宇航也有对手戏,为了使得身形上更加接近,邹慈爱只好在戏服里加入很多装备。“我们京剧里的坤生很不容易的!”邹慈爱感?#23613;?

          《天上人间 李后主》?#24688;?#22269;光”?#31515;?#20140;昆文学剧场的第二出制作。该剧展现了“国光剧团”将文学之美与戏剧元素融?#31995;?#25104;熟度、也传达了国光推广京昆新美学的企图心。台湾“国光剧团”团长张育华说,剧团成立迄今二十四年,从保存传承京剧艺术为基础出发,以现代化、文学化为发展核心,以多元尝试为表,人情探寻为里,共同缔造出“国光”的京昆美学风格,不断推出脍炙人口的好戏。
          “国光剧团?#38381;?#29616;的京昆美学气质,与上海大剧院所推崇的将传统戏剧现代化、国际化的理念不谋而言。上海大剧院总经理张笑丁说,五年前,“国光剧团”造访上海大剧?#28023;?#24102;来《孟小冬》《水袖与胭脂》《百年戏楼》“伶人三部曲”。三台大戏首?#25105;黄?#21621;成上演,令大陆观众耳目一新。因此,两年前,上海大剧院再次策划“国光剧团”来沪演出。张笑丁认为,如何在新时代?#25925;?#22909;、?#22363;?#22909;、发展好优秀传统艺术,是两岸文艺界的共通课题,京昆?#21364;?#32479;戏曲能够在台湾剧坛中始?#29031;?#26377;一席之地,且年轻观众不减反升,台湾同行的做法或许能为大陆戏曲界提供新的参照与借鉴。
          


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